摘要：
成渝经济区腹心+天府雄州+蜀都东来第一州+中国农业综合开发支持新农村建设示范市（县）+四川扩权强县试点市（县）+四川省农业产业化龙头企业集群发展试点市（县）+四川省中小企业发展基地... 
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信托定融政信知识：
堪称世界第一北京的明、清宫殿建筑使用了黄瓦、红柱、红墙、白石基座、衬上蓝天、绿树，美丽动人
建筑物檐下使用青绿彩画，并贴金，加强了阴影部分的生动，深邃，突出强调了挑檐的深远，色彩的运用非常适合其所处的建筑部位
木构件上色彩涂刷的施工过程相当繁复
如清代把刷色涂油漆称为“油作”
清宫廷最高级，也是最复杂的打地杖“三麻二布九灰”，即用三层麻、二层布、九层灰，共十四层
刷油也要许多道程序
这即使木建筑构件格外生辉，而且使木构件得到了保护
在阶级社会中，色彩的使用还代表建筑物主人的身份和地位
如清代，黄瓦是属于帝皇专用的，王府用绿瓦
黑、紫、兰、绿用于离宫别馆，或单色，或二色合用做剪边处理
一般民居只能用灰瓦
一、彩画的主要手法 （一）、叠晕 将同一种颜色调出几种深浅不同的色阶，按顺序排列绘成装饰色带的方法
用在构件外缘时，深色在外；用在构件中图案四周时，浅色在外
当叠晕由浅至深称为“对晕”
当叠晕由深至浅时称为“退晕”
（二）、间色 在建筑相邻各间的同类构件上，或在同一构件的不同段落或分件上，有规律地交替使用冷暖、深浅不同的底色的方法
在明清时期的彩画中，以青绿相间为定式
（三）、沥粉 用胶、油、粉调成膏，在彩画上画突起的线，再覆上明亮的颜色的方法
这样可加强彩画的立体感
（四）、贴金 在彩画的线或图案上贴金箔的方法
可以平贴片金，也可在沥粉上贴金，称作沥粉贴金，使彩画显得金壁辉煌，高贵富丽
我国古老的民间制作工艺——沥粉、贴金技术早在盛唐时期就已广泛被采用
中国的沥粉、贴金工艺源远流长，沥粉工艺是传统工艺制做的一个花色品种
沥是指液体的点滴，粉是指用粉调制成液体，将其一滴一滴的滴落在物面上，有时用特制的工具把沥的点滴加长，形成一种有规 律的，人为的线，这种方法术语称之为：“沥粉”
沥粉工艺的特殊之处在于高出物面，并在它的上面贴金、银箔、上色等
具有厚度、硬度及华贵的感觉，同时可增加立体感
二、清式彩画 1、分类及特征 清式彩画主要分为和玺彩画、旋子彩画和苏式彩画三大类
其中和玺和旋子彩画为殿式彩画
顾名思义，这两类彩画主要用于宫殿，寺庙等重要建筑上
其特征是画题程式化，如绘龙、凤、锦、旋子等图案
而苏式彩画采用写实的笔法和画题
如各种花卉和葡萄，人与动物如仙人、仙鹤等，器皿如鼎、砚等，山水，历史故事，福寿等吉祥文字
2、清式彩画的布局 在梁枋上的布局（包括挑檐桁） 将梁枋分为约略相等的三段，中段为“枋心”，左右两端为“箍头”，箍头与枋心之间为藻头(俗称找头)
其中枋心长为梁枋长度的三分之一，每端的箍头长与藻头长之和等于枋心长
箍头与藻头之间的小三角形部分叫做“岔角”，岔角内多画菱花
这几部分的分界线条叫做“锦枋线”
（甲）旋子彩画 枋心为整个梁枋彩画的中心
其绘画母题在旋子彩画中常用龙和锦文，称做“龙锦枋心”
藻头中画“旋子”
所谓“旋子，乃呈一种带卷涡纹的花瓣，北京匠人俗称“学子”，也叫“蜈蚣圈”
其分配方法以“一整二破”为基本，将旋子画作相切的一个圆形和两个半圆形，若藻头较长，则使圆与半圆分离，其间加上成串的花瓣，每串称“一路”
一般可加到二路
若藻头更长，则旋子画法发生变化，成“狗咬死”和“喜相逢”
箍头位于梁枋的两端部
其边线可用金线或墨线
使用退晕称“死箍头”;若做“连珠”或“万” 子等几何纹者称“活箍头”
箍头里面做“盒子”，盒子内画龙、凤、麒麟等瑞兽
（乙）和玺彩画 和玺彩画只用在最高贵、最尊严的主要宫殿上
可分为金龙和玺、龙凤和玺、龙草和玺、金琢墨和玺等
其中以金龙和玺为最富丽，使用大量沥粉贴金
（丙）苏式彩画 苏式彩画主要用在住宅、园林中，清新淡雅，生活情趣浓厚
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